张一谋听得很认真，等托比说完，他问：“你是这部戏的摄影指导？”
托比这才注意到张一谋，愣了一下，随即认出来，激动地说：“张导！我是托比·奥利佛，我们之前没见过，但我看过您所有的电影！《大红灯笼高高挂》的摄影太美了！”
张一谋微笑：“谢谢。你刚才说的侧逆光想法很好，这种光线能突出人物轮廓，又保留环境质感。”
托比更激动了，开始详细解释自己的灯光设计。
张一谋认真听着，不时点头或提问，两人竟就摄影技术聊了起来。
老谋子自己就是摄影出身，他对画面方面，出了名的要求高。
张既白在一旁看着，心里感慨。这就是真正大师的气度，不摆架子，不吝赐教，对电影本身的热情超越了一切。
聊了十来分钟，张一谋才想起什么，对张既白说：“既白，你们继续拍。我找个地方坐着看，不影响你们。”
“那边有监视器，张导可以坐那儿。”
张既白引他到导演监视器旁。
张一谋坐下，立刻进入工作状态。他身体前倾，眼睛紧盯着屏幕，那专注的神情和片场任何一个导演没有区别。
“各部门准备，第五场第三镜，Action！”
场记板落下，拍摄开始。
王渤饰演的成东青穿着洗得发白的工装，正费力地将一摞沉重的纸张搬到推车上。他的动作笨拙但认真，额头渗出细密的汗珠，眼镜不时滑下，他就用肩膀顶一下推回去。
印刷机轰隆作响，油墨气味弥漫。成东青在噪音和异味中工作，眉头紧锁，但眼神清明。他不仅是在搬纸，更在观察，在思考。
一个老师傅走过来，粗声说：“小子，动作快点！这批教材明天要送出去！”
“好的，陈师傅。”
成东青应道，加快动作。但在搬下一摞纸时，他忽然停下来，指着印刷机说：“师傅，这个进纸口角度是不是不对？每次进纸都会卡一下，耽误时间。”
老师傅一愣，凑过去看：“哟，还真是。你小子眼睛够毒啊！”
“我算了算，”
成东青从口袋里掏出个小本子，上面密密麻麻写满数字，“如果调整角度，每小时的印刷量能提高15%。我画了个草图，您看看……”
“咔！”
张既白喊停。
他走到王渤面前：“渤哥，掏本子那个动作太急了。成东青这时候是犹豫的，他一个临时工，指出老师傅的问题需要勇气。你掏本子前，应该先看一眼老师傅的反应，确认他不会生气。”
王渤想了想：“导演，我再调整一下。”
“还有，本子上的字，虽然镜头不会特写，但你自己要知道写的是什么。是计算公式，还是草图？这个细节要真实。”
“明白。”
第二条开拍。
这一次，王渤的表演细腻了很多。
在指出问题前，他先迟疑了一下，偷偷观察老师傅的表情。确定对方没有不悦，才小心地掏出本子。掏本子的动作很慢，带着一种我可能越界了的不安。
“好，这条过了。”
张既白说完，转头看向张一谋，“张导觉得怎么样？”
张一谋一直盯着监视器，这时才抬起头：“很好。王渤的表演很有层次，从笨拙到专注，从犹豫到鼓起勇气，过渡很自然。特别是那个掏本子的细节，观众可能不会注意，但有了这个细节，人物就立住了。”
他顿了顿，补充道：“既白，你刚才的指导很到位。很多导演只会说再来一遍，说不清问题在哪里。你能精准指出表演的细微差别，这是功力。”
“张导过奖了。”
张既白谦逊道。
“不是过奖，是实话。”
张一谋站起身，环视片场，“你们这个团队很专业，从美术到摄影到表演，都在水准之上。更难的是，大家都在一个创作状态里，这很难得。”
这时，顾含化好妆过来，准备下一场图书馆的戏。看到张一谋，她有些紧张，恭敬地打招呼：“张导，您好！”
张一谋打量着她，眼神温和：“你就是顾含？演苏梅？”
“是。”
“妆化得不错，有那个年代女大学生的样子。”
张一谋走近两步，仔细看她的造型，“马尾辫的高度、衬衫的领子、裙子的长度……都很准确。但你走路的样子可以再调整一下。”
顾含一愣：“走路？”
“对。”
张一谋做了个示范，“那个年代的女知识分子，走路不会完全昂首挺胸，也不会低头含胸。她们是微微低头，但背挺直，目光平视前方。这种姿态里有谦逊，也有自信。”
他走了几步，姿势果然有种特殊的韵味，是那个年代特有的知识女性气质。
顾含试着模仿，但总有些别扭。
“不要刻意模仿我。”
张一谋笑了，“去找那个感觉。想象你是苏梅，你读过很多书，有自己的思想，但在那个男性主导的社会里，你又有一种下意识的收敛。这种矛盾体现在姿态上，就是那种微妙的平衡。”
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