其中就有雕漆工匠们。
嘉兴艺人在北京皇城建立了’果园厂’，是专门为皇宫内务府制作雕漆艺术珍品的作坊。
从此奠定了’北京雕漆’的《宫廷艺术珍品》地位。
雕漆是从唐朝就开始了，距今有一千五百年左右的历史，而’北京雕漆’是从明朝永乐年间开始的，就是朱棣皇帝，开启了’北京雕漆’的新征程。
明朝有很多传世之作，如《本草纲目》、《髹饰录》、《天工开物》。
其中《髹饰录》就是专门详细介绍漆器的巨着。
明朝漆器的颜色是最全面的。红、黑、黄、棕、绿、灰、大红、枣红、深红、浅红、金黄、牙黄、蛋黄、浅黄、鹅黄、湖绿、浅绿、墨绿、深绿、海蓝等等。
雕漆作品有：剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔犀、剔彩。
明代有很多好作品，层出不穷。
雕漆到了清朝达到顶盛。
到了乾隆年间，雕漆无论从品质还是从数量，都达到了前所未有的辉煌高度。
很多雕漆作品下款都是乾隆年间制造的文样。
当时很多作品都是宫廷御用品，民间很难看到。
到了清末，由于清朝政府腐败并摇摇欲坠，宫廷内也比较混乱，有很多汉官和宦官经常把宫内的物件拿出来贩卖，雕漆作品也逐渐在民间流传开来。
琉璃厂就是最大的雕漆流向，很多官员出宫后就到琉璃厂一带闲逛游玩，并带着宫廷里的物件来贩卖。其中就有雕漆作品。
这就是唐宋元明清时期的大概雕漆历史。
清末还发生了一件大事。
慈禧和光绪皇帝，在八国联军攻克北京城后，仓慌逃离北京，从山西大同一直逃到了我们这里——西安。那是1900年的8月。
李鸿章通过谈判，签定了卖国条约《辛丑条约》才达到议和的目的。局势才平稳些，1902年1月，慈禧和光绪才回到北京。在来回折腾的途中，慈禧有个八寸雕漆《剔红花卉捧盒》被摔坏了。
财政部官员在京城到处寻找可修复的地方，没有人认识，更没有人会修。
在灯市口’马家描金铺子’正好碰上当天值班的肖乐安，肖乐安左看右看，没看明白，只看出是漆器作品，由于好奇心，就谈好价钱收下了。马掌柜回来一看，不认识啥玩意儿，就大骂了一顿肖乐安：’你自己找的事，你自己想折吧，我不管了’。甩手不管了。
肖乐安忙去找自己的师傅李茂隆和哥哥肖中坊，商量此事。
李茂隆看后说’这个和我们描漆的都是漆器，只不过这个盒的漆层厚，我们描漆的漆层薄，我们是用毛笔描，这个盒是用刀子刻出来的。
大家又去找好友刻象牙的工匠一块分析，刻象牙的师傅分析了用刀的方式方法，和刻象牙相像又不同。象牙硬，这个漆盒相对软。
经过了三个来月的反复琢磨研究，用大漆、用刀具、用各种大漆粘结剂，竞然真的给修好了，修饰完好如初。官员们喜出望外。给肖乐安结了银子，从此肖乐安名声大噪。
远近的客户，都找肖乐安修活。漆店也收入大增。
那时需要修复的大漆作品格外多，肖乐安很纳闷，怎么一下有这么多要修复的呢？而且有很多都是硬伤，后来听到有人说，八国联军攻进北京，大肆搜刮宝物，在紫禁城里疯抢珍宝。
有很多雕漆盒都是金胎。这些外国列强就把外面的大漆，用刀割用火烧，毁了很多漆盒。有的毁掉一看，不是金胎，就随手扔掉了。所以有很多就流入民间了。
当然也有很多是家传的宝贝，时间长了也难免有磨边儿蹭沿儿的。肖乐安趁势就成立了自己的工坊。
肖乐安和李茂隆、肖中坊、宋兴贵在交道口北剪子巷宅院的后花园成立了’继古斋’。
那年是1905年。这是北京民间成立的第一家雕漆作坊。
后来永字辈儿的学徒工有：吴永海（吴赢轩）、李永惠、王永增、刘永禄、刘永隆、刘永恒、董永山等，北京雕漆至此开始新的传承。
’继古斋’所作的’剔红群仙祝寿图插屏’在1915年的巴拿马万国博览会上，获得了金奖。
为此，临时大总统黎元洪还欣然题词’雅艺绝轮’。
’继古斋’开创了新的雕漆时代。
大家能听明白吗？”
“听懂了，老师。谢谢老师。”还是小小大声配合着。
“老师，这洋人怎么这么坏呀，把宝物都给毁了。那雕漆都是宝贝呀，我们做一件多么难呀，费时费力又劳神。他们一把刀就给刮了，太可恨了，恨不得把他们千刀万剐。”小小狠狠地说。
孙先生说：“是的，洋人太可恨，可我们的清政府也同样太可恨了，听说外国人，一共才有两千多人，就把清政府庞大的军队打败了，这都是些什么军队呀，都是那些腐败透顶的政府高官，不抵抗、不会打仗、不想打仗、不投军费，只会贪污。
听说投资军费都让慈禧挪用给自己做寿使用了。这是什么他妈的王八蛋政府呀，慈禧这娘们儿就是个败家子儿。
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