“目前看没有攻击性，更像是一种……无声的倾诉和渴望被理解的状态。”纪连淮安慰他，“我会注意分寸，一旦感觉不对会立刻撤离。”
结束通讯后，纪连淮整理了一下思绪，决定双管齐下。一方面，她要以演员的身份，更深入地挖掘角色，尝试与那股怨念进行更“安全”的沟通；另一方面，需要借助王越泽的信息挖掘能力，从现实层面寻找真相。
接下来的几天，拍摄顺利进行。纪连淮的戏份多是文戏，重在内心表达。她利用每一次上台表演的机会，不再仅仅是“演”云飘飘，而是尝试将自己作为一个通道，去“聆听”和“呈现”那个附着在戏台上的真实怨念想要表达的情绪。她的表演因此更加富有层次和感染力，常常一条就过，连要求严格的林慕云都惊叹于她入戏的速度和深度。
同时，她也找机会向林慕云请教。一次午休时，她拿着剧本，坐到林导身边，诚恳地说：“林导，我越演越觉得，云飘飘这个角色不简单，她背后好像有很多故事。您当初创作这个剧本，是受了什么启发吗？有没有什么历史原型或者资料可以参考？我想更深入地理解她。”
林慕云看了她一眼，眼神中有欣赏，也有一丝不易察觉的复杂。他沉默片刻，从随身的公文包里拿出一本看起来有些年头的、皮革封面的笔记本，递给纪连淮。
“这本是我收集的一些关于古星时代民国戏班的野史杂记，还有几位命运坎坷的伶人的传记片段。”林慕云的声音有些低沉，“云飘飘这个角色，是综合了好几个真实人物的影子创作出来的。艺术源于生活，有时候，生活比戏剧更……残酷。”他没有多说，但纪连淮能感觉到他话语里的沉重。
她如获至宝，谢过林导，回到房间仔细翻阅。笔记本里的字迹有些潦草，夹杂着剪报和复印的模糊图片。记载的多是些梨园辛秘、伶人受欺压的悲惨遭遇，其中几页用红笔做了重点标记，提到的几位名伶，结局都异常凄凉，或含冤莫白，或被迫害至死，或如云飘飘般选择自尽以证清白。字里行间，充满了对那个时代弱势群体，尤其是女艺人命运的悲悯与控诉。
纪连淮越看越心惊，也越能理解那股怨念的由来。这不仅仅是某个个体的冤屈，更是一个时代、一个群体集体苦难的缩影。而《红妆夜行》这部剧，无意中成为了承载和放大这种集体痛苦的容器。
她将笔记本的内容扫描发给王越泽。王越泽如鱼得水，立刻利用其强大的信息检索和交叉比对能力，在浩如烟海的古星时代数字化档案库中进行深度挖掘。
几天后，王越泽带来了突破性的发现。
“老纪，有眉目了！”他的声音在加密频道里带着兴奋，“根据你提供的线索和林导笔记本里的碎片信息，我锁定了一个高度疑似原型的人物——月瑶，艺名‘瑶卿’，古星时代津门‘庆喜班’的台柱子，色艺双绝，但红颜薄命。她与当时一位有权有势的军阀关系密切，后来疑似卷入政治风波，被诬陷通敌，在巨大压力下，于她成名的‘畅音阁’戏台后台……吞金自尽，以死明志。死后还被泼了大量脏水，真相被掩盖。”
“畅音阁……”纪连淮喃喃道，这不就是“海棠院”复原的原型吗？
“没错！而且，我查到一些边缘史料显示，‘畅音阁’在原址拆除前，就传闻不太平，常有夜半唱戏声、女子哭泣声。更重要的是，”王越泽顿了顿，语气变得凝重，“林慕云导演的曾祖父，据说就是当年‘庆喜班’的琴师，与月瑶关系匪浅。月瑶含冤死后，他曾试图为其申诉，但势单力薄，最终郁郁而终。林导拍摄此剧，很可能带有……为家族故人，也为那段被湮没的历史，讨一个公道的意味！”
一切线索都串联起来了！林慕云的执念，月瑶的冤屈，戏楼的传闻，以及如今剧组拍摄所激活的强烈情感印记……这是一个跨越了时空的、未完成的悲剧，因为后人的追忆和艺术的再现，而再次显现。
就在纪连淮消化这个惊人发现时，剧组迎来了拍摄云飘飘含冤受辱、决心自尽的重头戏。这场戏情绪爆发力极强，需要在戏台上完成。
开拍前，纪连淮感到戏台周围的压抑感达到了顶峰。那股怨念不再仅仅是弥漫，而是变得焦灼、激动，仿佛期待着这一刻的到来。她深吸一口气，对冰见薰和林蒙递去一个“放心”的眼神，走上了戏台。
灯光打下，镜头对准。纪连淮站在台中央，望着台下（虽然是空的），仿佛看到了当年那些冷漠或嘲弄的看客。她不再需要刻意去“演”，月瑶的绝望、不甘、愤怒、以及对清白最后的坚守，如同潮水般通过脚下的木板，通过空气，涌入她的身体。她的眼泪无声滑落，不是表演，而是真实的共情。她念出的台词，每一个字都带着血泪般的重量。
“……天地昭昭，我心可鉴！今日以死明志，但求……还我清白！”
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