“这幅画的视觉语言确实符合祂的表象规则，你在渴望它可以给观众带来恐惧与不安，不是么？”
林书生一愣神，他突然觉得有点毛骨悚然。
这位神秘人说的没错，他在这幅画中想表达的就是那迷人的恐惧与不安，这种不安不以血肉或者画面的内容来呈现，而是某种隐约的，极致的，非理性的，癫狂的，未知的恐惧。
这并非离经叛道的艺术风格，有些艺术确实能够给人带来共情，共感，共鸣，或许不够好，但是一定够顶尖。
正是因为如此，这种艺术才吸引到了他，而他就是想重现这种艺术风格的作品。
这也算是艺术家对于灵感追求的通病，就像是沙漠中的人往往会不顾一切的被绿洲所吸引一样。
绅士继续开口：“——我能看到，你运用了非欧几何的尖碑结构，在悬崖底部堆砌着类虚化的物质，海面漩涡中若隐若现的混沌也符合你所感知到的经典意象，但这些都是表象的符号拼贴，就像考古学者用现代黏土修补的陶罐，完整却丧失了原始裂缝中流淌的时间质感。
你刻意制造的视觉压迫过于直白，想用手术刀解剖恐惧，但真正的宇宙恐怖应如深海压强，当观者凝视画中每处'正常'的细节时，那些违反拓扑学原理的岩石肌理、违背透视法则的阴影，应会像慢性毒素般侵蚀理性……
色彩运用的不错用红黑来铺垫，但是方尖碑投射的大块斑驳阴影不该是单纯的黑色，而应呈现光谱之外的色泽，让每个观者看到自己认知之外的颜色……
你使用了非常规的三角构图法，这无可厚非，甚至在你的手下表现的相当完美，这幅画不仅完美的驾驭住了非常规三角构图法，甚至还更近了一步，不过……
所有的朝圣者在动，而方尖碑就静静地伫立在那里，你已经在思考如何……”
他下了结论：“你的构图，色彩，线条很好，但还不够好。”
这下林书生有些震惊了，他确实没想到这位绅士还懂艺术，并且说的头头是道，除了有一些他确实没听懂之外，剩下的部分无一不表明了他确实看懂了自己的作品。
至少是其中一部分。
绅士直白的看着他：“你犯着所有学院派艺术家的通病，用已知解释未知，用形式框定混沌，你缺少了……激情。”
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