是栋挺有意思的建筑。整体是混凝土与玻璃的结构，方盒子叠着方盒子，棱角分明，是那种二十世纪中后期流行的现代主义风格，追求功能与形式的纯粹。
但岁月显然在上面留下了痕迹。原本应是纯白的混凝土墙面，被雨水和时光染成了淡淡的、不均匀的灰黄色，有些地方爬了深色的水渍，像老人斑。
大面积的玻璃幕墙，映着周遭的松枫，也映着天上流云，反倒给这冷硬的几何体增添了几分流动的、不确定的生气。
不高，三层，低调地伏在山坳里，与背后的苍松和已见些微红意的枫林融为一体，不张扬，甚至有些过于谦逊，但那种经过时光“盘”过的、内敛的底气，还是能感觉得到。
门口的安保小哥见车来，上前两步，微微躬身，“请问是李先生吗？”
李乐点点头。
小哥便不再多问，利落地推开铁门，做了个“请”的手势。
车驶入院内，沿着碎石铺就的小径，停在那栋楼前不大的停车场里。
一个穿着浅灰西装、约莫四十出头、面容清癯的中年男人已候在那儿，见李乐下车，便迎上前，脸上是恰到好处的微笑，“李先生，欢迎。敝姓宋，会长正在等您，请随我来。”
李乐跟着这嗯进了门。里面果真如路牌所写，是个艺术馆。
门厅高旷，以几面素白的墙和深色的展柜分隔出不同的区域。
地面是深色的、宽幅的橡木地板，室内光线并不明亮，甚至有些幽暗，故意营造出一种沉静的、适于凝思的氛围。
光源藏得巧妙，或是从天花板的凹槽里漫射下来，或是从展品背后的墙壁里透出来，柔和地、专注地照亮每一件作品，其余地方，便都隐在安然的阴影里。
展品并不多，疏疏朗朗地陈列着，进门右手边，是一组雕塑。铜的，造型抽象，几道流畅的弧线交错缠绕，向上伸展，像凝固的火焰，又像挣扎的藤蔓。
表面是斑驳的、暗绿色的铜锈，透着股子野生的力量。
走近了，能看见底座上巴掌大的一块铭牌，刻着韩文的“向着天空”，李乐看不懂这抽象的玩意儿，想来是哪位南高丽本土或旅外艺术家的手笔。
靠墙的展台上，有几件白瓷。不是那种精雕细琢、釉色莹润的官窑器，而是带着手工痕迹、器型朴拙的物件。
一只碗，口沿不是正圆，微微有些歪，釉色是那种温润的、近乎本白的卵白釉，底下却露着一圈粗糙的、泛着铁锈色的胎骨。
旁边是一只梅瓶，线条倒是流畅，可釉面上有几处不规则的、浅浅的缩釉点，像美人脸上的雀斑，非但不掩其美，反添了几分真实和亲切。
展签上写着“朝鲜白瓷”，下面还有一行小字，大约是年代和窑口。
另一侧，立着几幅油画。尺幅不大，多是风景。笔触粗犷，色彩浓烈，画的似乎是南高丽的乡间，有青灰的茅屋，有金黄的稻田，有远处烟霭笼罩的群山。
画面里的光线很特别，不是那种明亮的、一览无余的光，而是一种雾蒙蒙的、带着水汽的光，将一切都染上一层淡淡的、怀旧的铅灰色。让人想起南高丽的老电影，想起那些已经消逝了的、旧日的时光。
还有一些版画和手工艺品。版画是铜版画，线条细密，内容多是些抽象的符号或几何图形，搞不明白，但技法纯熟，黑白灰的层次丰富，有着版画特有的、锐利的质感。
手工艺品则杂一些，有漆器，有螺钿镶嵌的小匣，有用南高丽纸做的扇子、灯罩，色彩或浓艳或素净，工艺有粗有细，但都透着股子东方的、温婉的巧思。
没有人。整个空间里，只有李乐和那个姓宋的中年人，一前一后，脚步声在空旷的地板上荡起细微的回响。
那人也不催促，只是不远不近地跟着，见李乐在哪件作品前站定，便适时地开口，用他那不疾不徐的、带着点儒雅气的语调，低声介绍几句。
李乐大都一闪而过，倒是在一件粉青釉梅瓶前站定，围着玻璃展柜慢慢转了两圈。
那梅瓶约一尺来高，小口，丰肩，瘦胫，造型优雅亭亭。
釉色是极淡的粉青，如春水初融，又似雨后天边一抹微云，釉面光泽内蕴，上有细密自然的开片。瓶身光素无纹，全凭那釉色与造型取胜。
中年人见状，走上前来，“这是十二世纪高丽青瓷鼎盛期的作品。那时候，高丽工匠在宋瓷的影响下，结合本土审美，发展出了独特的象嵌技法。这件梅瓶虽无象嵌纹饰，但它的釉色和器型，代表了那个时代高丽青瓷的最高水准。您看这釉色，所谓的翡色，文献里形容它近于翡，流于青，说的就是这个。”
临了，又补了一句，“这件作品，是从一位脚盆藏家手中回购的，在会长私人收藏里，也算是难得的一件。””
李乐点点头，嘴上说着“好，好看”，心里却嘀咕，虽然不算太懂高丽瓷，可终究是爹和儿子的关系，加上在王老爷子那儿“修炼”出来的眼力，还是觉得这釉色倒是对，开片也自然，可这胎体……隔着玻璃看不太真切，但那底足露胎处的火石红似乎过于均匀鲜亮了点，像是后仿做旧的手法。
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