不等李乐辩解，王老爷哈哈一笑，指着李乐对大小姐说，“他呀，是懒。我这点儿花鸟鱼虫、养鸽子养狗、文玩鉴赏的零碎手艺，当年是见着什么教什么，囫囵个儿都倒给他了。你见他正经过哪个？”
“养蛐蛐儿嫌半夜叫得吵，养鸽子嫌早起溜腿儿累，养金鱼怕换水麻烦；刻印章说废眼睛，玩葫芦又觉得天天盘太磨人……也就剩下这张嘴，吃上面还算有点钻研。”
大小姐闻言，深以为然地点点头，看向李乐，“倒也是。除了那年养过一阵蛐蛐儿，其他的，确实是嫌麻烦。”
李乐正编着笼顶，头也不抬，理直气壮地回嘴：“我那不是忙着读书、上课写论文顺带着养家糊口么？”
“又大半年不在家。您等我哪天正式闲下来，您看我不提笼架鸟、招猫逗狗，脖上挂蝈蝈葫芦各种串儿满胡同溜达，当个彻头彻尾的废物点心，都算我白跟您学一场。”
大小姐白了李乐一眼，“你就贫吧。”
说说笑笑间，鸡心笼也渐渐成形。圆润可爱，与先前那个灯笼笼摆在一起，相映成趣。
李乐这才想起什么，起身走到门旁，拿过进门时放在那儿的一个不起眼的木盒子，走回来递给老爷子。
“您瞅瞅这个，我有些拿不准，正好请您掌掌眼。”
老爷子接过那盒子，一上手，普通的油漆松木盒，也不怎么掂手。
“什么东西？还卖关子。”说着，揭开搭扣，掀开盒盖。
里面是深蓝色的丝绒衬底，妥帖地安放着一本册页。册页封面是浅赭石色的绢本，略有些褪色，但保存尚好，上面一行墨书小楷，“上春生远”。字迹古朴，笔意疏淡。
老爷子“咦”了一声，神色认真起来。将木匣轻轻放在大桌空处，从旁边取过一副白棉手套戴上，这才小心地将册页请出，平放于案。又拿起那柄常用的铜柄放大镜，凑近，就着窗外的天光，细细端详。
李乐上前，帮着将册页缓缓展开。
这是一本蝴蝶装的小品山水册页，共计八开，每开不过书本大小，绢本设色。
画的都是平远小景：疏林茅舍，浅水遥山，孤舟野渡，笔意简淡荒寒。墨色清透，苔点细碎，有一种寂寥的逸气。
每开皆有题诗或款识，书法与画风一致，瘦硬通神。铃印有“僧弥”、“瓜畴”、“邵弥之印”等。
老爷子俯下身，放大镜一寸寸移过画面。
先看装裱。册页天地头用淡青色绢，隔水是米色云纹绫，颜色搭配雅致，已是老旧。
镶边接缝处，浆糊痕迹均匀细密，几乎不见跳丝，手法是典型的“全绫裱”，且是“仿古镶”，接缝处用了“套边”工艺，极其讲究。
老爷子指尖隔着棉布，轻轻摩挲镶料边缘，又翻开几页，看折痕处的磨损与浆性，半晌，低声道，“这裱工……是康乾时候的路子。你看这绶带，这局条的颜色、宽度，还有这撞边的技法，乾隆朝内府和姑苏的高手最爱这么干。裱画这行当，嘉庆以后，用色就渐渐俗了，料子也薄了。这册页能保成这样，不易。”
随后，目光重点落在画心笔墨上。
绘的是平远小景。山石用披麻皴，淡墨轻染，皴笔松秀。树木点苔，浓淡有致，水面或留白，或以极淡花青一抹而过，意境萧疏荒寒。
题款字极小，是秀逸的行草，铃印也小巧，朱色已暗。
老爷子移动放大镜，一开开仔细看，看山石皴擦的笔力，看苔点的聚散，看墨色的层次，看那若有若无的烟霭。
看到第四开右下角一方印文是“僧弥”的小印，看了许久，又看其他几方收藏印、鉴赏印，有“仪周珍藏”、“安氏仪周书画之章”，还有一方“虚斋审定”，一方“韫辉斋”。
他又细看题款书法，笔笔峭拔，结体奇崛，与画风浑然一体。铃印的印泥色泽沉静，钤盖力道恰到好处。
看了约莫十来分钟的功夫，老爷子才直起腰，放下放大镜，揉了揉有些发花的眼睛，看向李乐，“东西应该对。是邵弥的山水册页，晚明那个画中九友之一的邵僧弥。”
“他的画，最难得就是这个疏秀二字。其得倪云林、黄子久荒寒之趣，但又带点他自己孤冷的性子。用笔比倪迂稍实，比黄公望更秀。”
“你看这山石皴法，”他指给李乐看，“披麻里带着解索的意思，很松，很毛，但内在的骨子挺硬。不求形似，不求繁复，专在笔墨情趣和意境上下功夫。”
“晚年笔更枯淡，这几开，墨气沉静，枯笔用得妙，淡皴淡染，却有一股子清刚之气透出来，心境到了。”
“晚明那会儿，很多人画得满、画得实，他偏要简、要虚。你看这山石的皴擦，似有似无；这水纹，几乎不画，全凭留白和意会......”
他又指向题款和那些收藏印，“僧弥是他的号，这印泥颜色、印风，没问题。仪周是安岐，康熙朝大收藏家，虚斋是庞元济，近代藏家，韫辉斋是张珩的斋号。这流传有序，不是瞎编的。”
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