余诗洋倒是没有将《二泉映月》完全演绎出来，仅仅只是拉了其中的一小段而已，毕竟他的目的其实只是想要试试手中二胡的音质。
不过，坐在一旁的老者却是露出些许讶色。
当余诗洋试完二胡的音正欲开口时，老者却是率先开口道：“小伙子，你这拉的是什么曲子，我之前好像没有停过。”
余诗洋神色微动，试音的时候他倒是没有想太多，只是随手拉上一段，这《二泉映月》是地球上的名曲，也是最为熟悉的一首曲子，他几乎是信手拈来，此刻身旁的老者忽然问起曲子倒是让他有些意外。
下一刻，余诗洋不紧不慢地回道：“是我爷爷曾教给我的曲子，取名《二泉映月》。”
老者道：“《二泉映月》倒是不错的曲名，小伙子，你能不能将这首《二泉映月》完整拉给老朽听一遍。”
余诗洋闻言，露出一丝犹豫之意，俗话说，害人之心不可有，防人之心不可无，《二泉映月》这首曲子在这个平行世界可还不存在，如果他现在将《二泉映月》这首曲子完整拉了出来，老者可能只是对曲子感兴趣有点兴趣，但是如果对方有其他的心思那可就有些麻烦了。
老者似乎是猜到余诗洋的心思，然后笑着说道：“小伙子，你放心我只是听听，如果你不放心那就算了吧。”
余诗洋暗自打量了一眼老者，看对方倒也不像是那种人，再说，一遍曲子对方恐怕也记不住每个调儿。
下一刻，余诗洋道：“老先生，那我不妨献丑了。”
老头露出一丝惊喜道：“小伙子别谦虚，就你刚刚拉得那一段老头子我多少还是能够有所判断，你的水平可不差。”
余诗洋道：“老先生，你这把二胡不错。”
老头笑了笑。
余诗洋倒也没有迟疑，随即再次拿起了二胡，摆正姿势。
很快，店里响起了一阵二胡声。
这一次，余诗洋从头到尾将《二泉映月》拉了一遍。
《二泉映月》这首曲子几乎已经印在余诗洋的灵魂深处，虽然已经有很长一段时间没有拉二胡了，但是这首曲子就算是没有曲谱他也可以完全轻松拉出来。
曲子除了引子与尾声之外，前后分为五个段落。
《二泉映月》的引子是以四拍组成的短小音调作为开端，以一个下行音阶式短句，发出了一声饱含辛酸的叹息。二胡以轻微的声音，低沉含蓄内在的音色，把听众引入到音乐所描写的意境中，曾经有人如此评价《二泉映月》的引子——“对阿炳来说，这一声长叹不是偶然发出来的，应该说他一生受尽了苦难在57岁时有这样一个机会发出来这样一种叹息”；“这是引子，就这么一句，但是这个引子我觉得它是所有我们听到的民间音乐作品里边，是最精彩的引子之一。”
第一段，乐曲（3～22小节），这一段有两个主题部分，其中3～10小节为主题的第一部分，11～22小节为主题的第二部分。第一主题的旋律在二胡的中低音区进行，低沉压抑，音域不宽，曲调线以平稳的级进为主，稍有起伏，表现作者心潮起伏的郁闷之情；第二主题与第一主题对比鲜明，利用不断向上的旋律冲击和多变的节奏，表现了作者对旧社会的控诉，也体现了他不甘屈服的个性。
此后的五个段落是围绕着第一段两个主题的五次变奏，它通过句幅的扩充和减缩，并结合曲调音域的上升和下降，表达出音乐的渐次发展和推进，主题变奏随着旋律的发展时而深沉，时而激昂，时而悲壮，时而傲然，深刻地展示了作者的辛酸与痛苦，不平与怨愤。
第二段（23～52小节）是主题的第一变奏，其中23～26小节为“a1”，由一个乐句组成，27～52小节为“b1”，由三个乐句组成。
第三段（53～96小节）是主题的第二变奏，其中53～64小节为“a2”，由两个乐句组成，65～96小节为“b2”，由三个乐句组成。
第四段（97～122小节）是主题第三变奏，其中97～104小节为“a3”，由一个乐句组成，105～122小节为“b3”，由三个乐句组成。
……
余诗洋虽然有一段时间没有拉二胡，但是《二泉映月》这首曲子每一段他几乎熟记于心，按着曾经夜夜的教导，他几乎提个调子不差就将曲子《二泉映月》拉了出来。
老者脸上一开始是期待，当引子出来后，他的神情微微变得有些沉重，《二泉映月》这种
余诗洋的《二泉映月》，原本的期待很快变得有些凝重，他的心绪继续瞬间就被拉入曲子中，之后余诗洋一段段的阵线，他的几乎很快沉浸到曲子中。
不知不觉，几分钟时间一晃而过。
随着尾声的结束，一曲《二泉映月》悄然落下了帷幕。
二胡的声音停了下来。
老者沉默了。
此刻的老者心中很是惊讶，他倒是没有想到余诗洋一曲《二胡映月》竟然会有如此结果，之前他听余诗洋那诗音的那一段其实也仅仅只是有一些兴趣，倒是没有这首曲子有很大的期待，但是现在一曲《二胡映月》出来后，他却是震惊，这首《二泉映月》可以说是大大超出了他的预料，他是一名专业的二胡演奏者，以前还自己写过二胡曲子，这二胡曲子的好坏他听一遍几乎就有一个大致判断，余诗洋的这首《二泉映月》绝对可以算是上乘之作，另外余诗洋的二胡拉得不错，应该有很厚的二胡底子，一些技巧余诗洋都能够熟练掌握，根据他的经验判断，这样的水平没有几年底子可拉不出来。
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