如果说网络上的数字专辑还有可能做手脚的话，那么实际生活中，线下的实体唱片的销量在当今社会就是根本没有水分的了。
因为实体唱片销量一向不好，根本没得赚。
就像作者出版实体书，基本上都是赔钱买卖，赚个吆喝。
在网络销售火爆的同时，一周之内，许远和孟筱萱的这张超级专辑《我们》就在华语乐坛留下了不可磨灭的惊艳一笔。
内地第一张三白金唱片，横空出世！
而且势头还在猛涨，没有停止！
什么叫做白金唱片？
白金唱片的标准是什么？
这东西有什么用？意味着什么？
现在的年轻人或许不解。
因为网络音乐这种方式，已经成为了现在的主流音乐。但经历过那个实体音乐年代的人才会明白，内地三白金有多么的恐怖。
宝岛地区，金唱片的标准是两万张，白金唱片是四万张。
香江地区，金唱片的标准是二点五万张，白金唱片是五万张。
三白金唱片，分别就是卖出了十二万张和十五万张。
但在内地，因为人口基数的原因，这个数据，要翻好几下。
内地金唱片标准是五十万张！
白金唱片的标准是一百万张！
而三白金，就是三百万张！
三百万张！
这在内地，就是史无前例的超级销量！
细数过往，哪怕是在实体唱片的巅峰岁月，九十年代，百万级别的唱片也都是凤毛麟角。而且，几乎都是算的亚洲范围内的唱片总销量。
雪友歌的《吻别》，当年横扫整个亚洲，总销量突破五百万张，号称乐坛最不可被超越的超神专辑。
之后华仔的《笨小孩》、秀文的《值得》、王霏霏的《你快乐所以我快乐》等超级唱片，也都是一二三四百万销售级别的。
但注意，都是亚洲销量。
而内地，这个数字恐怕还停留在十几万或者几十万。
为什么？
因为在唱片的黄金岁月，内地的经济还没有起来，所以虽然人口基数大，可销售并不给力，远比不上国内的香江、宝岛地区，以及歪果的寒国和霓虹国，甚至东南亚地区。
而当内地富起来之后，网络时代已然来临。
一方面是疯狂的盗版。
盗版岁月之后，又是因为各种材料和人工价格上涨，从而导致实体唱片价格的疯狂攀升，和网络专辑对比起来，差了五倍、十倍！
实体唱片，几乎失去了生存的土壤。
这个时候，不要说冲击更高的唱片销量了，就算是维持原本的水平都做不到。唱片行业，一瞬间就濒临死亡，大批唱片公司倒闭，无数当红音乐人不得不开发新的赚钱路子。
时势造英雄，很多适应不了的乐坛巨星陨落，但是也有更多的乐坛新星成功出头。
在这种档口，还能够保持甚至拉高实体唱片疯狂销售记录的，只有杰伦等少数几个人或者说只有他一个人。
这也是为什么杰伦成功的在三十五岁之前就一步踏进天皇巨星，创下了乐坛奇迹的原因。
而现在，一个新的神话，诞生了！
谁都没有想到在这个时代，内地还能诞生遥不可及的三白金唱片。
许远这一次，是真的超神了。
吹！
疯狂吹！
各大媒体根本不走流程，开始了狂吹。
尤其是内地音乐媒体，简直趾高气扬。
都在说内地站起来了，在娱乐圈的地位逐渐成为了中心，可却一直缺乏佐证。即便你内地艺人片酬远高于其他地区的艺人，可实打实的顶级作品呢？
只要作品还没有超越，没有接连不断的爆出精品，就永远也不算站起来。
所以从前几年的华语娱乐圈大融合以来，进度并不算顺利。
最大的问题就是港台地区明星的格调还高高在上，占了面子。而内地明星的片酬疯狂窜涨，占了里子，谁都压不住谁。
直到许远和孟筱萱的出现。
让内地娱乐圈无论是在音乐、还是在电视剧、或者是在综艺、哪怕是在电影等方方面面，都有了拿得出手的王牌。
许远和孟筱萱的绝大部分作品拿去和港台黄金时代的顶级作品对飙，都不带怕的，各有千秋，同属经典，同样是能够艳压一个时代的。
只不过港台作品艳压的是八十年代、九十年代、二十一世纪初。
而许远和孟筱萱，艳压的是现在。
内地娱乐圈，活在当下！
而且，现在才一周。
你能想象这张唱片的最终销量吗？
三白金，绝对不是《我们》的销售极限。
五百金？
七白金？
甚至是内地从未出现过的钻石唱片！
未来，有无数瞎想。
比起内地媒体界和粉丝界的盛况，金曲奖组委会那边，就尴尬了。
本来今年被许远当了枪对付那姐，大家就不开心。加上许孟二人连续两年横扫金曲奖，都快让奖项失去竞争性了。
长此以往，这不算好事。
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