“那我给你找个。”关荫道，“我答应给某位女企业家写个以她为原型的宣传电视剧，主题既是奋斗，也是抗争，你拍不拍？”
惹事精的本子？
“拍，有好本子我当然要拍。”导演先表态，然后迟疑，“但是……”
大唐的导演不少，惹事精出的本子，能排到他？
还有一个问题，既然是宣传某位女企业家的，她会不会对剧组把控太严？
这种投资商是导演最痛恨的，给钱固然可能多一些，可也是事儿多。
“大唐自己投资，虽然是宣传别人，但谁也别想插手，这样吧，回头我跟杨总打个招呼，本子大纲拿出来，你先拿着，组织一下人手，最好是自己编剧，我来审核，争取拿出一部好作品，也算是给大唐内部十几个无所事事的导演营造一点压力，怎么样？”关荫先打商量。
导演犹豫片刻，道：“行，那我先给人家把这部电视剧拍完，水平差，那也是接下来的活，不能给人家糊弄，尽本事拍吧。”
这就让赵姐姐纳闷儿了，这家伙一贯懒得找别人合作，今儿怎么忽然想起要拉一下这个导演？
“水平还是不错的，如果没有资本掣肘，还是能在现代都市题材电视剧市场上当好一个诸侯的。”关荫说。
赵姐姐撇撇嘴儿，别以为我不懂你怎么想，你就是要偷懒，懒得自己去拍一部宣传一个企业家的电视剧。
哼，等咱们老了，我就自己写一本《我当天后这辈子》，就让你当导演拍出来，我看你敢不敢不答应拍！
不过，你那些点子这么快浪费完了怎么办？
针对这个不必要的担忧，惹事精有自己的看法。
“电视剧，尤其现代都市剧，只要编剧肯用心，愿意和老百姓打交道，素材就不可能少了。”关荫道，“我不懂那些高高在上的大人物，哦，说的就是那些所谓都市商战电视剧里的形象以及所谓‘现实中的商界精英’是过什么日子的，我只知道，这些人，既没有那么多精力，也没有那么好的耐心去看我的电视剧，我的电视剧和电影，绝大部分是要拍给老百姓看的，就是有些人所谓的不懂艺术和美学的群众，他们爱看什么，我就拍什么，他们当中发生着什么，我就拍什么，可别忘了，三十亿人，哪怕一千万人十年贡献一个素材那也能取之不竭地一直拍下去，艺术嘛，其实就是生活的集中反映，我看没那么高大上，更没那么难以理解。”
赵姐姐接受了这个说法，但是提醒：“也不能忽略一部分社会精英的生活，那也是观众中的一部分。”
那怎么可能忽略呢，每个职业，每个阶层，其实都需要人文关怀，体现在影视作品中，那就是一个行业，一个阶层，甚至于社会主流的喜怒哀乐。
“只要不脱离人民，艺术就能永葆生机，这是一万年也不会变的道理。”关荫随手举例，“比如这个防疫站，外头看着好像什么事儿都没有，都挺闲，可真要让我拍，哪怕没法拍成高大上的办公室暗战啊，行业丛林法则，我也能把一些流行的梗加入进去，拍成情景喜剧。”
《我爱我家》那样的？
不。
情景喜剧，未必全都是《我爱我家》那样的。
炊事班能有那么多故事，那么让观众影响深刻的人物形象，防疫站为什么不能有？
狗血一点，在帝都这么大的特级城市里，把防疫站里的人们放在一个镜头前，融入同行，行业，融入亲情，爱情，只要用心，真的就写不出既反映行业现实，甚至防疫站工作人员的生活现实，甚至于整个社会现实，又能让观众哈哈一乐，放松放松精神的情景喜剧吗？
可别忘了，孩子，是多少人的心头肉？跟孩子有关的影视剧，未必就要以孩子为主角，完全可以把防疫站这样和孩子经常打交道的地方用比较集中化的镜头，把这里的人们的方方面面融合一下，形成一个既有生活基础，又高于现实情境的剧本。
甚至于，完全可以让很多孩子的形象在这里交汇，集中体现在有数的几个孩子身上，最后通过这里的工作人员的角色展现孩子的世界观，乃至于成长轨迹。
所以，别怕没素材，就看你用心不用心。
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