在这个年头，未来的概念和现在的概念是有些不一样的，森夏的标准就是根据未来过来的，但这也并不完全。
一般来说，一个需要先完成企划书、然后构思情节，接着指定原画和音乐，再之后才是剧本。在完成了剧本之后，剩下的工作就是讲整个游戏完成和debug。
不过森夏他们这边的进度用“胡搞”来形容，其实也是不差的。一口气上马这种数百万字的大长篇，无论是原画还是音乐，甚至程序和演出，压力都是超级巨大的，也给亏森夏这边能手比较多，这才勉勉强强完成。
当然，如果按照正常流程，他们的游戏无论如何也要在六月份才能上市，但谁叫他们上面有人，游戏做出来之后，就一路绿灯到上市了呢？
事实上，这种超长的大长篇故事，也是无比震撼的。
日本业界计算字数是不算字数，而是算文本容量的，也就是10kb、20kb这样，很多游戏也基本是按照文本字数来定价的，字数不够的作品，你都不好意思标价8800日元。
为啥不少游戏的日常那么多？很简单，为了水啊！
为啥写日常？很简单，容易水啊！
就比如现在过来助拳的吉宗钢纪，在muv的正篇里面，也是日常略显拖沓，为啥？容易水啊！
这一点和网文不同，网文作者比较容易在各类战斗啦、数据啦等等方面水，虽然某些无良作者能够将一个游戏制作流程水上百万字，但大多数时候，大家都是迅速做好游戏。然后用游戏评价来水，而不是描述制作时候的日常之类。
《罪恶王冠》最引人注目的一点，就是这个剧本的紧凑程度。
和原著相比。森夏的这个版本情节多了很多，各种战斗情节也多了很多。日常作为点缀恰好，多一点嫌多，少一点嫌少，简单来说，就是“干货”多。
对于这个时代的玩家而言，这种故事和以往的游戏完全不同，甚至与业内的整个生态都完全不同。
在这年头中字数最多的游戏是elf社的《この世の果てで恋を呗う少女yu-no》。翻译过来就是“在世界尽头吟唱恋曲的少女yu-no”，事实上，就文本量而言，这个游戏的记录一直都在维持，貌似很久都没有被打破的样子，什么fate啊ad啊，都要靠边站。虽然是经典，但这个故事因为没有中文的关系，所以在****很少为人所知。但老司机知道，这是一个好游戏，在这个剧本之中也有各种奇妙的设定……嘛。这里就不展开说了。
而《罪恶王冠》的字数，甚至更在这个游戏之上，而且立绘以及bgm都是佳作。更关键的是，森夏他们的这个剧本，并不是那类恋爱养成的故事，整个故事的跌宕起伏，十分的具有张力。而且玩家也注意到，夏森老师的语言风格也十分的狂气，这种很特别的风格。让森夏的文字很具有辨识度，看起来也很容易被文字的张力感染。
超长的文本量、精妙的剧情、绝美的立绘cg。罪恶王冠说是这个年代的顶点都是可以的。
虽然宣传的时间太短，这还是一个弊端。不然的话，说不定《罪恶王冠》的销量还会进一步上升。
但这已经足够了。
当高桥龙也在玩到《罪恶王冠》的时候，也是无比震撼的。
高桥龙也是leaf社的成员，也可以说是20世纪90年代gal界的第一剧作家，他与水无月彻的组合在这个时候可以说是十分王道的组合。
从重视画面转向重视剧情，也正是因为高桥龙也的《雫》这部作品，之后的《to-heart》更是奠定了他业内老大的地位，就连不了解pc和的人，也知道高桥龙也这个人。
对了，这家伙参与制作的作品中，也有白色相簿，不过只是第一部而已。
但是，作为辉煌时代的奠基人，此时的高桥龙也却被眼前的故事所震撼到了。
《罪恶王冠》有着惊人的长度以及详实的内容。
高桥很难想象，一个刚刚成立的小公司，竟然有胆量做这样的作品。
虽然同样是，但在《罪恶王冠》之中，对于女孩子攻略的所占比似乎被削弱了很多，整个故事之中最出彩的人物，高桥想了半天，竟然发现是男主角樱满集，然后才是女主角的楪祈。
这样奇妙的故事，着实是十分出彩。
而令高桥感到震惊的是另外一点，那就是这个剧本的演出也很棒，如果说高桥是vnh（视觉小说）系列的开创者的话，那《罪恶王冠》可以说便是将这个系列发扬到了现在能够达到的极致。
在之中，想要让一个女主角很出彩，其实是很简单的事情，但是想要将一个男主角写出特点，这就是一件比较困难的事情了，因为玩家的注意力基本上就在女性角色的身上，而作为男性角色，想要被人认同，则是一件非常困难的事情。
不过高桥龙也却发现，这个故事有些不太一样，那个夏森老师成功调动了玩家们的情绪，让他们站在了樱满集的身后，让他们感受着樱满集的喜怒哀乐，而且这个游戏的bgm也非常好，虽然单独听的时候，乍一听不算很出彩，但是却十分的契合文本的内容，而听久了之后，也会发现这个bgm其实也是非常好的。
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