就这样在大众的期待当中，春节晚会就这样拉开了序幕。
春节！是无数人最向往的节日，在这一天一年没有看到父母的孩子终于可以看到父母了，一年没有见到孩子的父母也可以看到自己的孩子了，也是在这一天，分开很久的兄弟又可以坐在一起喝酒聊天了，姐妹也可以坐下来了好好的说说话了。
春节的意义不在意这一天的饭桌有多么的丰盛，而是在于坐在一起的人，而是在于团聚，这样的一天里当所有的华夏人都聚在一起看着春晚的时候，那么这一天才是完整的一天，才是真正意义上整个华夏大家族都团结在了一起，这才是春节的意义，这才是春晚的意义。
“观众朋友们！海外的华侨……”
在这样的独特气氛之下，春晚就这样开始了，当全华夏主持最好的几个人站上这个舞台的时候，就说明春晚开始了！
首先开场的是最原生态的舞蹈，这是春晚的开场必备节目，春晚的节目基本上是固定的！
一般分为：歌舞类节目，语言类节目，戏曲及其他类节目，晚会互动这些表演形势。
歌舞类节目在形式上出现了宏大的歌舞场面。经济与技术的发展，为晚会创作者提供了经济和技术保障，让创作者有足够的经费呈现华丽的服装，绚丽的舞美。
语言类节目形成期，不稳定，而后相声小品热，占据大半江山。小品又称戏剧小品，是最短小的戏剧作品，融合多门类艺术形式，从无到有，从小到大。最初只是一种用来进行表演或导演基础训练的形式，目的在于通过这些不同的练习，使开始学习表演或导演的学生掌握表演或导演的最基本元素。
慢慢的反映了深刻的社会主题，由形体的滑稽转为语言的幽默。相声与小品的界限模糊，两者相互学习、融合。在不断的实践摸索中，无论是演员表演还是主题内涵上都有了很大程度的提升。
到后来语言类节目日趋成熟，不断追求创新将网络上的流行词语、笑话加入其中，使相声这门古老艺术更具现代性。一些节目中滥用网络语在一定程度上影响了节目的传播效果，但初次尝试，创作者、表演者力求创新的精神是不容否定的，语言类节目既丰富了表现形式，也满足了不同受众的需求。
可以说是所有节目当中最受观众所喜欢和喜爱，也是整个晚会当中最压轴的节目，毕竟春节图的就是一个快乐，一首歌不可能让一个人很快就能快乐起来，但是一个小品就一定能够让人快乐起来！
而戏曲类的节目就相对来说少一些，同时也差强人意一些，毕竟这样的节目其实更多的就是为了宣传民族的传统文化，但能够接受的还是少部分人而已。
至于说晚会互动那就有意思多了，有什么发红包啊！有什么编写博客之类的，反正多种多样也增加了更多的趣味性，让观众能过参与到其中来，也是非常不错的一种形式。
当然了！说到春晚，李星云其实最有发言权的，当然这不是说他参加过这个世界的春晚，而是因为李星云参加了那个世界的很多次春晚，对于春晚也是有着不一样的情愫。
1989年，赵丽蓉凭借和侯耀文合作的小品《英雄母亲的一天》，一开口“司马缸砸光”的淳朴老太太形象赢得了无数观众的心。韦唯演唱《爱的奉献》打出感情牌，晚会给了各方面的包装与支持。潘安邦献唱的《跟着感觉走》受到观众的喜欢；而童声演唱的《歌声与微笑》也为儿歌创作注入活力；小品《懒汉相亲》让大家记住了宋丹丹。
1996年，郭达和蔡明搭档演出的《机器人趣话》，描绘了一个结婚狂买回一个机器人妻子，不断地调试“清洁型”、“善解人意型”等类型时闹出的笑话。在小品《打工奇遇》里，想打工的赵丽蓉碰上了黑心老板巩汉林，董洁还客串了一个宫女，跑了回龙套。而潘长江在该年正式登陆春晚，以一部音乐小品《过河》，让观众记住了身材不高、留着特殊发型的“豆包”。该年港台歌手反响平平，叶倩文几乎延迟一年演唱了《我的爱对你说》。
2011年，赵本山、小沈阳师徒的表演依然成为整场演出中获得掌声和笑声最多的节目。除了赵本山的小品，整场晚会的语言类节目笑点大部分都来自网络，如“神马都是浮云”、“小月月”、“常在江湖飘，哪能不挨刀”、“杯具”、“让芝麻飞”等。由于春晚的特殊性，话题也仍是亲情、友情、爱情等传统题材，调侃活泼有余，针砭时弊不足。
2013年，晚会以“新春中国”为主题，分为“新春到”“新喜来”“新意展”和“新篇开”四个节目群。坚持“开门办春晚”“创新办春晚”“节俭办春晚”，在舞台硬件设施的基础上，充分运用数字虚拟技术，提升艺术视听效果。席琳迪翁还用中文向全国观众拜年，送祝福。掀起了整场晚会首个高潮。
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