开完exid的专辑会议之后，陆景桓没叫停，又拉着大伙开了个金泰妍的专辑筹备会议。
确定要接这次合作之后，他就支会过众人，希望大家能集思广益，参与到新专辑的筹备当中。
再写新歌是肯定来不及的，金泰妍和她的公司愿意等，陆景桓也没那么多时间。
专辑收录的歌曲，肯定还是从boxe自家的作品库里挑。
说是boxe作品库，其实叫“陆景桓和赵德坤的demo库”更恰当。
无数半成品甚至碎片式音频暂且不表，作品库里现在收纳了近两千首歌曲。
其中陆景桓创作的就有一千三百余首，赵德坤创作的有四百余首，其余则是朱忠勋、闵熙珍等人参与制作或购买的，被一同收纳其中。
一千三百多首完整的歌曲，对于陆景桓这种级别的音乐人来说并不夸张。
里面大部分是他以前就创作的歌曲，只是花了时间将其制作出来而已。
如果不是为了把这些工作搞定，他也不会在新人时期就忙得脚不沾地。
一直到今天，孙承完都总会念叨，两人第一次见面他就睡眼惺忪，没精打采的样子。
她哪里知道，那时候的陆景桓每天都是这种高强度的工作节奏，时间比要高考的人还紧凑。
这一千三百首歌，还只是他对质量有所要求，才只放了听得过去的作品进来，不然更让人眼花缭乱。
客观来说，这样的创作量算不上多骇人。
也就那种半吊子会拿出去吹嘘，比如idol立个版权富人的人设什么的。
别人不知道，反正陆景桓灵感最汹涌的时候，拉个粑粑都能想出一个创作动机，一天一次性“写录编混”，搞定过五首歌。
也就是写曲、录音、编曲、混音，他一天就干了五个一条龙。
做hip-hop音乐他还能更快，最快记录是做beat加写verse并录制，一共耗时二十分钟不到。
大家出去喝杯咖啡的功夫，他就能“休”地一声拉出一首歌来，比便秘的人上厕所还快。
嗯，到这个效率，确实用“拉”比较贴切，那叫一个一泻千里。
这还是保证质量的前提下。
如果只是为了生产口水垃圾，他是真的一天能写“四公斤”。
陆景桓还不是以效率着称的，像有的高产流rapper，短短的几年职业生涯就能制作三千多个verse。
产量高到就算自己原地去世，也能继续打包集合着出专辑，出到这个世界再也没人记得他为止。
高度工业化的现代创作流程，对音乐人生产力提升就是这么显着。
以前租棚就是一笔钱，请乐手又是一笔钱，请录音师又是一笔钱，歌曲保存又是一大钱。
想像现在这样搞一千多首歌的话，成本就足够陆景桓卖身给星船。
这样的例子又不是没有，迈克尔.杰克逊做专辑的时候就因为太过“铺张浪费”，被唱片公司直接叫停过。
现在时代变了，抱着一台电脑戳戳点点，甚至连亲自唱都不用，就做出一首歌来。
有这么充沛的曲库，金泰妍的专辑讨论，其实就变成了“筛曲大会”。
大家把能整合成一个概念的歌曲收集起来，再提交到陆景桓手里，尽管他自己可能都不记得这些是什么时候，以什么样的心情写的。
妈妈当然记得自己的每一个孩子——前提是没生那么多的情况下。
或者说到这种地步，陆景桓其实更像是父亲的角色。
太多废弃的蛋白质了……他怎么可能记得谁是谁。
在大家抓耳挠腮想出来的概念中，干自己本职工作的闵熙珍表现当然抢眼。
“想念。
“我给泰妍这张专辑定下的主题是：想念。”
她在大家的注视中播放起自己的歌单，和陆景桓还未透露的想法相当有默契，里面全是各种各样的edm歌曲。
“《i》取得了如此之好的成绩，即使再走轻摇滚，成绩多半也很难有所突破，所以我的想法是：在抒情基础上，加入比较新潮的edm曲风，这样即使成绩中规中矩，也可以回去走保守路线。”
不愧是在s.m从懵懂大学生熬成老油条的女人，闵熙珍一开口就和老东家之前的策略趋同。
“泰妍擅长的是中慢板的韩式抒情，但既然已经做edm了，歌曲的bpm必须得提高，但又不能太高，不然大家的注意力会集中到频率增高的鼓点上。”
闵熙珍播放了自己心目中最合适的主打歌，整个办公室被略显粗糙的音乐充斥。
这很正常，demo一般只有个大概，框架，配器、和声、鼓组只能说不缺，没什么音色和质感可言，主要就是听个意思。
反正大家都是专业人士，能脑补出最终效果。
“嗡——”
“噔噔，噔噔，噔噔，瞪，噔噔噔噔噔——”
清脆的振荡音效轻轻播撒开来，紧随其后的是绵密的钢琴loop，根音才堪堪定调，松弛的人声就在鼓组之前绽开。
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